谁能答辩这个论文问题？？？

求助问题：
1.小军鼓在乐队中的作用？
2.请详细说明鼓棒的两种握法？
3.小军鼓演奏的难点是什么？怎么突破？

网上有很多啊  搜一下就有

哥们

哥们好像发错地方了吧

这里人多啊   当然高手也多  希望大家帮忙啊

课本上应该可以找到。。。。

[list=1][*]在架子鼓里小军鼓是灵魂，他决定了大多数强拍！[*]传统腕跟行进军鼓的演奏有关，最早的行进军鼓是斜跨在身上的所以左手会用所不同！[*]我认为是速度和双手配合！突破方法就是——练！[/list]

哪位哥们还有高见吗？

1、小鼓又称“小军鼓”，在各类乐队中与大鼓的重要性相同，常与大鼓同时使用。但小鼓不象大鼓 那样用来加强强拍，而是在弱拍上敲击细小的节奏，以调和音色，增强乐曲的节奏感。小鼓的 音响穿透力强，力度变化大，还可以通过在鼓面上盖绒布，或使用不同硬度的鼓槌来改变音色， 能奏出各种气氛，表现力非常丰富

一）军鼓棒的握法
军鼓棒的握法一般来说有两种，一种是传统式的握法，一种是相对式(对称式)的握法，
还有一种是扣腕式(现代式)的握槌方法。先来介绍相对式的握棒法。
1、对称式握法：
当我们拿到鼓棒时，首先要先找到鼓棒的支点(手握住这个地方将是最适宜下槌后鼓棒
受鼓皮的震动力而反弹的地方)。如果说我们将棒子分为三等份(槌头,槌身,槌尾)，那么
支点的地方大约就是在近槌尾３分之１等份的地方。为何说这个点是支点呢？这个其实就
是物理的杠杆原理了,我们握住鼓棒的其他位置试着当支点看看。你会发现，只有在大约
近槌尾３分之１的地方握住鼓棒来敲击其下槌后鼓棒受鼓皮的震动力而反弹最高。由此证
明了那是最加的支点.接下来用食指和大拇指抓住这个支点。鼓棒在食指的位置是食指的第
一关节处。而大拇指指尖去食指其平用指肚与食抓住鼓棒。施力的方法是让鼓棒在两指中间
可以很松弛的上下移动且不会掉落为原则。接下来中指有整个第二的指节勾住鼓棒从而形成
三指控槌剩下的无名指和小指轻扣鼓棒，尽量试着让棒子与手臂成一直线以便有更多的肌肉
可以控制鼓棒。两手手心相对，左手的握法与右手一样。

2、传统握法：
右手与上述对称式握法相同，左手用拇指与食指的虎口夹注鼓棒的后端，然后自然的把拇
指搭在食指的第二个关节上，这时手中的鼓棒会很自然的偏向你的手心，然后再用无名指放
到鼓槌的下部，左手以转腕来完成敲击动作.

3、扣腕式握法：
扣腕式也有人称之为现代式,握槌与对称式大致相同,只是手心朝下.

以上两条是百度搜的.....




第三点个人认为,是速度和平衡. ...  想突破..诀窍是练,练,练.

[转帖]浅谈小军鼓的学习

[摘要]：打击乐是一门看似简单，其实是很需要钻研的一门学科，作为一种独特的节奏乐器，具有悠久的历史，而在众多打击乐的演奏技巧中，表现力最为丰富，技巧难度最大的滚奏， 在打击乐演奏中有极其重要的地位，本文对打击乐中的小军鼓高级演奏技巧--滚奏，在演奏方法和练习中应该注意到的问题进行了对比性的论述，对这一技巧的音乐表现力进行了概括的描述，希望演奏者在打击乐学习和练习的过程中有所借鉴。
[关键词]：小鼓鼓棒的握法  打击方式以及位置 单/双击/压奏/鬼槌的练习方式 滚奏练习中常见的问题 力度以及音色的控制
小鼓的技巧可说是所有打击乐器中最基本且共通的技巧，所以说想要学好其他的打击乐器，首先一定得具备相当程度的小鼓技巧才行，在军鼓中「轮奏」「滚奏」「复合跳」这在军鼓上一样称为ROLL，其实际意义却是相同的。但滚奏中也延伸出了其他的几种演奏方法例如「压奏」「鬼槌」，在文章中，会做具体的介绍。
（一）小鼓棒的握法
小鼓棒的握法一般来说有两种，一种是传统式的握法，一种是相对式(对称式)的握法，还有一种是3.现代式的握槌方法。先说介绍相对式的握棒法。
1、对称式握法：
    当我们拿到鼓棒时，首先要先找到鼓棒的支点。如果说我们将鼓棒分为三等份，那么支点的地方大约就是在近鼓棒尾端三分之一等份的地方。为何说这个点是支点呢？其实当你对一件事情产生疑问的时候最简单的解决问题的方式就是去做实验，证明为何答案是如此！所以试着抓抓鼓棒的其他位置当支点看看。你便会发现，只有在大约近棒子尾端三分之一的地方抓起来敲打的感觉是平衡感及弹性最好的地方。接下来用食指与拇指抓住支点。鼓棒在食指的位置是食指的第一关节处。而拇指则是用关节上半的位置与食指对称的抓住鼓棒。施力的方法是让棒子在两指中间可以很放松的上下移动却又不会掉棒为原则。接下来其他三指轻扣鼓棒，尽量试着让鼓棒与手臂成一直线以便有更多的肌肉可以控制鼓棒。两手手心相对，左手的握法与右手一样。接下来不管是座姿或站姿的打击方法，身体都必须是放松的。挺直腰杆，手臂自然的举起，当你觉得身体有任何一个部分的肌肉感到僵硬的时候，那么就是姿势不正确了。请确实的作到每一步骤的要求之后再继续下面的内容。只要你做到了上述的要求，手臂自然的举起将鼓棒头放在下面所述的最佳打击位置，那就是正确的敲击准备姿势了。 这用握法常用于定音鼓,我们中国的打击乐器等基本都用此种腕法演奏。所以称之为相对式的握法。
2、传统握法：
    右手与上述对称式握法相同，左手用拇指与食指的虎口夹注鼓棒的后端，然后自然的把拇指搭在食指的2、第二个关节上，这时手中的鼓棒会很自然的偏向你的手心，然后再用无名指放到鼓槌的下部，两鼓棒呈九十度左右。左手以翻转力量打击，这种方法在军乐；西洋乐；爵士乐中常常出现。
3、现代式握法：
    现代式也有人叫扣腕式,持棒与对称式大致相同，但双手要向内翻一下，使手心朝下，两鼓棒集中于敲击点上，两棒呈75度左右的角度。多用于架子鼓的演奏,尤其在现代音乐中。
（二）打击方式及位置
手臂不动，用手腕打击。打击时不论高低.轻重.快慢都不能影响手腕自然顺畅的动作。鼓棒头的打击位置两点要越*近越好。因为音色的关系，如果两点距离太远的话，音色会产生很明显的两种不同的声音，如此便影响了演奏的品质了。所以一开始练习时，一定得养成这个好习惯。在小鼓上的打击位置通常不是在小鼓的正中心。因为直接打正中心的音色太直接而且音色很‘炸’。假想小鼓中心有一８到１０公分直径的圆。此圆的圆周位置便是在小鼓上才是最佳的打击位置。关于打击时的运动方式，简单的来说是一种连续性的动作，就有如拍皮球时弹动的感觉。所以练习时或许可以想象自己的双手是颗球，多去想象弹的感觉。接下来谈一些对初学者来说会觉得较为理论性的四种打击方法。      
１、Down stroke:　起动点大约在耳际的高度(高处)，由此向下打之后，停再距鼓面约一寸的高度上。
２、Up stroke:　以一吋的高度向下打击之后，迅速的拉高回到Down stroke的起动点。
３、Tap:　起动点在距鼓面约一吋的高度轻轻的向下击之后，再回到原起动点。
４、Full stroke:　起动点大约在耳际的高度(高处)，由此向下打击之后，再回到原起动点。
    上述四种打击法先用单手确实的练习，用很慢很慢的速度，确实的做好每一个动作之后再练习另一手，等双手都可确实做到要求动作之后，再双手一起练习。用节拍器练习，由最慢的速度开始练起。直道速度，音色，稳定性能够控制住，那么再去练习滚奏（也称复合跳）这几个练习是枯燥而乏味的，但对往后的技巧有相当大的帮助，所以需要耐心的练习！
（三）单\双击练习
    对一般人来说关于单击练习通常是不会有太多问题的！不过在这里还是要告诉大家一些应该要注意且特别加强的要点。
1、单击练习:
    热手（WARM UP）练习：练习左右手的平衡.稳定及速度。在每次的练习前，就有如作运动之前都必须要有暖身操来帮助筋骨活络，避免运动伤害，且达到运动时的最佳效果。所以热手也是练习前所必须的第一道手续。
    上面的热手练习可以有三种方法练习：
(1)是手握小鼓棒的最尾端手指握住不放（但不可太紧握）的只动手腕的练习（不可太久，因为会导致肌肉紧绷）。
(2)就是正常的握棒位置打法。
(3)就是手握正常位置，只动手指不动手腕的速度练习。这种练习方法是为了训练手指的敏感度与增强其肌肉的强度。在往后的速度技巧上可以有很大的帮助。因为就打击的技巧来说，速度是很重要的一环。而就速度这一点来说，手指就占着相当重要的身分地位。练习时请注意拍子的稳定及左右手的平衡。手法是由Ａ─Ｂ─Ａ─Ｂ的交换循环练习（为了是左右手都可当作起始的平衡练习）！且请注意左右手的手抬高度，不可相差太多。打击位置要尽量*近（音色的要求）。特别注意不可有重音！最后一提，还是请用节拍器，由慢到快。
2、双击练习（滚奏；复合跳）:
    建立于单击的基础上，让每只鼓棒击打鼓皮的次数以一次，变成2次，这就是滚奏（复合跳）练习时，首先要放慢速度，一下一下的去击打鼓皮，要保证力度；音色的平均，练习滚奏不要着急，用节拍器练习，一般开始练习从每分钟40拍的速度开始。对滚奏要领一定要掌握好，比如在40的速度上能保持10分钟以上不出错而且音色平均，节奏也很稳定的情况下，可以尝试提高速度来练习，但不能过快的去提高速度，可以尝试一下用40；60；72；96；102；128；这样逐渐增加练习的速度，直到有一个适合你的速度（在音色平均以及节奏稳定的情况下）然后保持住，直到双手有些感到酸，这时再次提速,建议在2分钟左右。练习不要强调一定敲的快，以平稳速度并且做固定速度的练习方式，随着适应能力而慢慢增加，以不急于一时的心态每天固定课程练习，还有要注意的是，敲击点一定要均匀：这关系到手部在鼓上做移动时是否平稳，以及音色的质量。最开始的练习最好是有一个好的教程，在国内打击乐的学生基本上都在用,[(中国音乐学院)中国音乐学院校外音乐考级全国通用教程]这本书，在这里我简单的提供以下几种练习方法以供参考：
    [注：R=右手L=左手]
    (1）RLRL RRLL LRLR LLRR
    (2) RRLL LLRR LLRR RRLL
    (3) RLRR LRLL LRLL RLRR
    (4) RLLR LRRL LRRL RLLR
3、压奏练习:
    这种演奏方法是*敲击鼓皮时*手腕的控制及鼓皮的反弹相结合的方法。这种技巧是表面上看很简单其实很难练习的，建立在双击练习基础上，开始先用你的鼓锤在鼓皮上反复弹跳，用手腕的力量压住鼓棒的弹跳的幅度，然后要做到均匀，且在不同的演奏中还有很多连音的技巧，可不是想来的这么简单。练习方法正确速度要慢，要求每一下要让鼓锤充分的在鼓面上弹击并控制好鼓追的弹跳高度直至停止，再换另一只手进行相同的练习（这里说的是对称式，标准式道理相同），寻找鼓棒在鼓面弹击的感觉。练习到多次连续敲击时要有腕子控制的配合。最好有有老师的演示，一定要做到力度均匀和节奏稳定。
4、鬼槌练习:
    在jazz/融合(Fusion)中常见的一种打击方法，也是在滚奏的基础上用手腕控制住鼓棒的弹跳以及力度，实现一种若隐若无的音色效果。这种方法不适合重击。
（四）力度（表情记号）的练习
1、渐强渐弱的练习：
通常一般人见到表情记号时就有如被吓到一般的就马上作出反应的表现在音乐上。不过通常这种反应反而会影响整个曲子。导致张力不够或者是太多。所以如何做出适量的强度增加及减弱是对曲子的张力影响颇为重要的一环。练习时以４连音为基础４／４拍为小节单位。练习８小节，６小节，４小节，２小节，１小节等为反复单位的强弱练习。试著作出尽可能的小声到尽可能的大声的效果练习。所必须注意的要点是：要能作出让人摒气凝神的夸张效果。
2、不同力度的练习：
    练习时一样以４连音为基础４／４拍为小节单位。练习６小节反复的不同力度的练习。力度单位为 ff > f > mf > mp > p > pp。然后再从 pp < p < mp < mf < f < ff 。不停的反复练习，去做出不同的小声到不同的大声的音量差。
    打击乐艺术门类繁多，对军鼓滚奏技巧的要求也不尽相同，但强调的是力度平均；速度的稳定而获得充满表现力的效果，这篇文章是我在学习打击乐中一些对军鼓滚奏技巧体会，以及认识。
（五）练习滚奏一定要克服一下几点常见的问题：
    1、刚开始练习时打击的时间(Tinging)不均匀[每只手打击鼓皮的第一下与第二下时间的距离（时间值）]
    2、滚奏时打击的声音不够均匀[轻重（力度）的不一致]
    3、握鼓棒的姿势自己觉得不舒服（不容易控制住鼓棒的稳定性）
    4、只能给鼓棒一定压力才能滚奏起来，无法轻巧的演奏（除特殊演奏法外）
    打击乐艺术门类繁多，对军鼓滚奏技巧的要求也不尽相同，但强调的是力度平均；速度的稳定而获得充满表现力的效果，这篇文章是我在学习打击乐中一些对军鼓滚奏技巧体会，以及认识。

[转帖]小军鼓的特点

小军鼓又称“小鼓”，在各类乐队中与大鼓的重要性相同，常与大鼓同时使用。但小鼓不象大鼓那样用来加强强拍，而是在弱拍上敲击细小的节奏，以调和音色，增强乐曲的节奏感。小鼓的音响穿透力强，力度变化大，还可以通过在鼓面上盖绒布，或使用不同硬度的鼓槌来改变音色，能奏出各种气氛，表现力非常丰富。

乐器特色：属双面膜面鸣乐器，无固定音高，但发音频率高于大鼓。音色清晰、明快，并伴有沙沙的声音，别具特色。演奏方式分为单奏、双奏和滚奏三种，其中滚奏法最具小鼓特色，双棰极迅速地交替敲击，发出颗粒清晰的音响，各种处理效果（如轻、重、缓、急的区别）可以表达出不同的音乐情绪。

使用材质：基本与大鼓相同，只是鼓皮为羊皮，且不敲的一面绷有多条响弦；鼓棰使用两条硬木棰，棰头较小，且不包任何外物。

它是整套鼓中使用频率最高的鼓，也是套鼓核心中的核心。它由行军乐队的小鼓发展演变而来，因下皮附有响弦（Snare：我们俗称沙带）而得名。
很多鼓手学鼓都是从练习军鼓开始，军鼓练习也是套鼓演奏基本功里最重要的练习（例如由“美国标准26条基本功”发展而成的“国际基本功40条”就是对于军鼓技巧的总结）。军鼓的材质、制作工艺、种类等是套鼓中最丰富多样的。一个鼓手对于音色的追求很大程度体现于他军鼓的音色特征。
一只军鼓往往由鼓腔（Shell）、鼓皮压圈（Hoop）、鼓皮压圈固定座（Lug）、鼓皮压圈固定螺丝（Tension Rods）、垫圈（Washer）、响弦控制器（Strainer）、响弦（Snare）、鼓皮（Head）组成。一些特殊的军鼓还附有制音装置和悬挂系统。
标准军鼓的尺寸是5.5” * 14”。这个规格的军鼓能适合很多种音乐类型的需求。一般我们把适应性最强的尺寸称为“万能尺寸”。

军鼓是套鼓中最具个性化的鼓，这就是在巡演中职业鼓手即便不带其他设备，也要带上自己的军鼓的原因。这也说明了很多鼓手为什么不止拥有一个军鼓，他们可以为特定的气氛，特定的风格需要而特定音色的军鼓。通常鼓腔浅的军鼓更容易表现紧张的气氛，而深的军鼓则更容易表现强烈的节奏、

更换
    在中低档的套鼓中，军鼓往往比其他鼓逊色一些。所以一旦经济允许，鼓手们一般最先会换掉军鼓。

材料
    军鼓有着多种不同的鼓腔材料，尺寸和外观。相对于木质材料，钢腔或铝腔的军鼓音色更加明亮，更具有穿透力。黄铜和青铜的军鼓声音则更加圆润。而木质鼓腔的军鼓声音较柔和，丰满。

尺寸
    最畅销的军鼓尺寸在5×14到6.5×14之间。鼓腔越深，声音越低沉。如果你想获得结实有力的声音，那么可以尝试8×14的军鼓。小一些的高音军鼓主要作为效果军鼓放在踩镲的左侧，3×14和4×14是比较普遍的尺寸。3×12或3×13的小型军鼓也很受欢迎。

响弦扣
    多数响弦扣的操作很简单，这也是军鼓必备的装置。当把它扳离原来的位置时，不应该发出“咯喳咯喳”的声音，操作过程应该安静而简易，所以你也没有必要再用手按住响弦扣以防它松掉。

张力   
    响弦可以调节其对于鼓皮的张力。在调节的时候，你可以一边敲打鼓皮一边调节响弦。

丝或带子
    响弦是用线或带子系着的，相比之下线更容易断。但很多人认为线能够提供给响弦更好的振动余地，但同时线也会造成多余的杂音。

响弦床
    要避免杂音而获得紧凑清脆的军鼓音色，就需要响弦完全贴在鼓皮上，军鼓鼓腔的特殊结构也就是这样诞生的。观察军鼓鼓腔，你会发现线或带子经过处鼓腔比较浅。正因为这个所谓“响弦床”的设计，使得军鼓的下皮略微凹陷，使得鼓皮于响弦接触到最佳位置。



平行排列与非平行排列
    平行排列装置是军鼓中非常复杂的系统，它可以是军鼓适中保持张力。由于这种系统可以精确的调节响弦，所以曾经流行了很多年。现在他们只在一些高档军鼓中出现。非平行排列系统现在也很少见到了，它同样是把响弦延伸到鼓的边缘。人们认为这种响弦延伸到鼓腔外的军鼓拥有更加灵敏的反映。

以上内容都是转帖鼓吧论坛的网友以及版主发的，希望对LZ有用，你写完论文后先发到鼓吧论坛，让鼓友们帮你润色一下，哈哈，祝你进步！

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