1．DD JACKSON是一位没有生死记录（我这里没有）的架子鼓创造者！150年前DD发明了Jazz架子鼓组合、脚槌、踩钗，第一个使用手脚配合的老艺人，是他创造了所谓的桶鼓！
2．ZZ-Joe 又一个没有记录的老艺人，，他算得上钗片之父，第一个将中国钗（钹）引入美国，并对钗片进行5大分类，即 ①手钗（节奏钗）②踩钗③水钗（高音钗）④重击钗（乍钗）⑤中国反钗
3． Baby Dodds （1898-1959） Baby 把Hcworlcans风格的鼓技带入了鼓界，他偶尔会在RIDE镲上保持拍子，也是第一批使用sock镲的鼓手之一
4．Chick Webb（1907-1939） 第一位无可争议的个人英雄主义者和大乐队的领班，Ella是他的学生（“乐坛第一夫人”），他奇准无比的拍子与他先天的疾病一样让人害怕，他鼓的Solo（独奏）惊世陔俗，是他定义了一个摇摆风格鼓手的形象。
5．Dave Tough（1907-1948） 最早的乐队或鼓手，总是绅士风度十足、乐感一流，Dave是第一个掌握所谓“技巧”的鼓手，他的音色总是恰到好外，听他打鼓感觉到的不是鼓声而是乐声。在RCA公司出品的《MY Concerto》中有上乘表现。
6．Sid Catlett（1910-1951） 第一个使Swing过渡到bopop（波普）的鼓手，也是第一个跟着旋律的感觉来打鼓的鼓手，Sid引入了用左手配合底鼓演奏的意念，从某种程度而言他早于Kenny Clarke，他在1945年5月11与Dizzy-怪鸟合作录制的乐曲“Shaw Nff”中表现不错。
7．Gene Krupa（1909-1973） 历史上第一个鼓王偶像，精于solo，不折不扣的学徒，直至晚年也总在学习，作为出色的小组合及大乐队鼓手，他在Benny Goodma 的唱片《Live At Cavnegie Hall》中的表演让人叫绝！
8．Jo Jones（1911-1985） 记得有个不怎么样的导演斯皮尔格”曾说：“我与Jones家族保持了几十年的友谊，Jones 家族的鼓手，我认为是最出色的……！”且不论这个菜鸟导演说过什么，简单说“爸爸Jones”的确可称为鼓艺之父，集大成者！是他增加了Jazz乐的语汇，他还著有较早的演奏Jazz架子鼓的书籍。
9．Buddy Rich（1917-1987） 我喜欢鼓手是从Rich 开始的，我认为他是历史上最全面的鼓专家（solo专家），前无古人，是真切的。从速度、技巧、力度、敏感度他都让人敬畏不已，他曾与Kropa合作的“三重奏”被奉为“摇摆一世人”的绝奏！但总的来说，我认为他还是属于那个“摇摆的时代”！
10．Kenny Clavke（1914-1985） 做为手镲高手，他创造了bepop打法一Kenny是鼓历史上的一个分水岭，在他之前的鼓手全属于早期古典Jazz、热Jazz，大乐队摇摆鼓手。从他开始bepop的诞出，使他成为一个历史性人物。40年代初，他已在实验严肃Jazz乐的“敏顿”俱乐部进行室内乐创造，在Miles Davis的《Walkin》中的出色表现，证明了他存的意义！
11．Louis Bellson（1930-------？） 为什么把贝尔森放在11位，因为他比较特别，做为一个白人鼓手，做为Krupa的学生，他属于继承传统的那种鼓手，虽然从小家庭条件良好，并在父亲的帮助下发明了双踩，也就是近50年来重金属乐队惯用的手段……但就其本身而言，他却是一个守旧传统型的“摇摆鼓王”，与人合写过鼓的协奏曲，并出过打击乐的拉丁专辑。
12．Art-Blakey（1919-1990） 做为Jazz鼓手的代言人，Art风光了半个多世纪，做为早期倡导小型组合的领导人，他的演奏总让人觉得雷声滚滚，在鼓技中引入复节奏，并发明了一种技巧“磕边”，他打鼓时的紧张感，多半被后来的乐手误解了！他的录音众多，最好的应该在“蓝音”公司的库房里！
13．Max- Roach（1924---- ） 马克思是我一生最拜的Jazz大师，前卫Jazz的试验者，在听过他60年代的录音《说吧！兄弟，说吧》之后，我投身了Jazz主义者的行列……他的精确性和让人难以置信的速度是如此轻松自如，他的存在让所有人对鼓重新认识，做为“黑权主义者”，Max一直在奋斗着……
14．Shelly -manne （1920-1984） 做为在Max之后最热望的白人鼓王Shelly 是一代宗师，西海岸鼓界教父级人物，鼓刷的大师。他那平滑流畅的打法，被一代代乐手效仿，他懒散的感觉及轻巧的音色创立了一种流派“Cool Jazz”，在Sonny Rollins 1957年的名碟《大江西去》中Shelly 做到了别人做不到的。
15．Roy-Haynes（1926-1997） 海因斯是我的第三个最爱，做为一代黑人鼓手的代表人物，Roy的四肢分解及延长节拍是无与伦比的，他的现代派打法及独特的音色，使人很难忘记！
16．Philly Joe Jones（1923-1985） 菲利是唯一能与Roy较劲的鼓王级人物（除了钢琴三重奏的表现及独特镲音色外）他随机应变的打法，可以把任何节奏乐器统一为一个整体，他有组织性，有音乐性的优雅打法，使他的名声广为人知！
17．Mcl -Lowis （1929-1990） 近些年才开始关心50年代的那一批西海岸乐手梅尔温暖的音色是他的热情与其它乐手合作方式的补充……他的打法亦恰到好处又不愠不火，从这一点上来说Mcl 像Shelly manne更多！
18．Elvin- Jones （1927------- ） 如果没有John-Coltrane ，就没有今天的艾文·琼斯。在Elvin 吸毒不上班的日子里，Coltrane 没有像当年miles 开除自己那样，去针对Jones，而是临时找个人来救救场，从此Jones 有了福，65年末因为Coltrane 的音乐取向找来了伊斯兰强硬鼓手“阿里”来做为第二鼓手时Jones 说他受不了，从此离开了Coltrane ，3年后Coltrane身死！老实说我对Jones 的鼓艺是有看法的，在人们评价很高的一曲“追逐”中Jones 的表现没什么了不起，至于他的三连音演奏影响了一代摇滚乐手，我不以为然。
19．Johy willians （1945-1997） 有时也叫Anthony （安东尼）的他是一位能打所有打法全部融合在一起的高手，从他15岁便与miles 合作开始，他的一生都是荣耀的，是他开创了“摇滚Jazz”的打法，他也是那个被书中称为最忠实于miles 的唯一乐手，跟了miles30年，从不分离！他是否是最后一个鼓击天才的人物，不好说！至少现在没有比“安东尼”更全面的鼓手了！
20．Thelonious- monk，JR（1945------） 我想不通做为一代巨人蒙克之后，小蒙克怎么会是一个鼓手？而且还很传统，保持了60年代硬比波音鼓手的一贯风格！
21．Paul motian （1935-----） 保罗的亚美尼亚血统与他独特的复节奏打法使得他与其它鼓手区分开来，音乐敏感度极强的他在离开Bill-Evans 的日子里，没能有什么太大突破，我非常欣赏他在钢琴三重奏里的表现，总觉得他做为西海岸的守业一代，镲片在音色上与Haynes平分秋色！
22．Jack --DetJohnette（1945-----） 到了杰克这一代鼓手身上，总觉得少了像前辈乐手如Roy- Haynes 那样具有强大推动力，和自发创造的能力……但做为现代派的鼓手Jack的多才多艺是不多见的，思想性的开放使他更多地去表现技巧以外更纯粹的东西，1993年在ECM的录音《oneness》是他的杰作！
做为结束，上述的22位鼓手并不真正是全貌！还有许多许多的乐手未被发现，鼓手，鼓手的艺术时至今日也应该被真正意义上推广一番了！文献也好，参照也罢……好在大家身边还活着一两个不及事、不知名的鼓手……虽然他们并不伟大多少，并不知道多少，但毕竟做为一个投影值得去思考……思考代价！思考苦难！思考一种暗示——我相信，所有活在音乐中的人，需要思考！
[此贴子已经被作者于2005-9-12 10:41:19编辑过]
